當今有許多中國家庭裝修講求仿古風格，認為這是一種時間，仿古家具也隨潮流而來。仿古家具首先突出的是仿，就是模仿，仿制，另一個就是古，指摹擬古人日常使用的家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。  近年來，隨著仿古家具人文價值的逐步凸現，越來越受到人們的喜愛。  

       

  　　古典家具蘊涵著中華民族濃郁的歷史和文化、品類豐富，文化內涵源遠流長，從宮廷專用的車、轎、桌、椅、案、屏、墩、木制宮燈、，到百姓人家使用的屏風、酒柜、電視柜、陳列柜、立柜、多寶閣，已經形成了一個完整的中國古典家具制作體系。“古典家具”將老家具悠悠古韻和現代崇尚現實的審美追求融會貫通、相得益彰，扮靚了現代人的家居生活。一般說來，明式家具的造型洗練大方、氣韻主動，體現了一種簡約明快的風格，具有一種“天然去雕琢”的藝術品格;清式家具則以其雕飾精美、雍容典雅成為古典家具中的佼佼者。許多古典家具的加工、改良、復制大多沿著明、清家具的脈絡展開，而“古典家具”的硬木家具也主要是明清風格的。  

  

    

  　　仿古家具制作流程如下：  

       

  　　制造仿古家具的選料、配料階段  

       

  　　要注意木材的紋理(便于刮刨，也兼顧器表的好看)、顏色(配料)、用材料的大小。  

       

  　　如制作帶有曲線弧度腿足的仿古家具，則要注意如何排料才能節約用料，又要兼顧加工制作比較方便(便于鋸割成形和刮刨找細)，同時還要考慮木紋的走向是否影響家具的牢固程度。  

       

  　　如選擇用于面板的木料，不僅要考慮花紋是否美麗，兩扇門的花紋是否對稱，拼成大板后能否保證幾塊木塊的紋理走向是否一致(便于刮刨找細)等問題。  

       

  　　又如，選用來做邊框的兩條大邊材和兩條抹頭，在榫接后的四個角，其紋理走向當是順碴的(順、逆時針方向均可)，但一定要避免戧碴，否則會在刮刨找平時出現大麻煩。  

       

  　　開料、部件細加工  

       

  　　通過鋸，將板材加工成部件毛料，再用刨子加工，將各個部件毛料加工成符合標準形狀、標準尺度的精料。  

       

  　　制造仿古家具的開榫鑿眼階段  

       

  　　先在木料上畫線，決定鋸割鑿垠的位置。因木工活尺寸大了，可以改小;尺寸小了，則無法增大。用鋸拉榫時，要特別注意合理放線(術語叫“吃線”、“讓線”，二者含義不同，用于不同的部位)，以此保證榫口和卯口和卯眼有修整、校正的余料。事實上榫口和卯眼要經過多次細心的修正(術語叫“研口”或“嚴口”)，才能做到榫口和卯眼的連接是滑配合，裝配后的木料是相互垂直的，榫口連接處是嚴絲合縫的。  

       

  　　制造仿古家具的試組裝階段  

       

  　　行業術語叫“認榫”，即將開好榫眼的部件木料，試組裝(即此時不能用“鰾”)成一個相對獨立的結構部件單元，主要是檢查榫卯是否大小合適、是否嚴密，有無歪斜或翹角等情況。如發現不妥，要及時修整。榫大了叫“漲榫”，小了叫“虧榫”，歪斜叫“不方”，翹角叫“皮楞”，接口中有縫叫“不嚴”。  

       

  　　如果有歪斜或翹角情況，便要及時進行調整(主要是修整榫卯)。接口要嚴密(口嚴)，形狀要規矩，不能出現四個角不在一個平面之內的問題，也是工藝標準。  

       

  　　最后是要進行嚴口、凈口的修整，即確保每一個結構部件單元的表面都符合嚴格的尺度規定。  

       

  　　制造仿古家具的  雕刻紋飾階段  如果試組裝正常，要把各種部件輕輕拆開，在需要進行雕刻和起線的部件進行加工。  

       

  　　雕刻紋飾之所以要在“認榫”之后進行，是因為“認榫”之后各種連接的木配件都已定形，也就是說這些木配件的表面都確保在同一平面之上。這時再按照設計要求進行雕刻，就可以確保在同一平面之上。如違反這個次序，先做好雕花，再開榫，因“認榫”時需要修整，故很難保證雕花部件都在同一平面上，而此時只有修改雕花才行。修改雕花是很麻煩的，也不易操作，故只能在“認榫”之后進行。當然，有些雕刻因為是采用整板嵌入式的結構，在工藝上好掌握，故無次無次序先后之憂。雕刻紋飾也分為畫活(即工藝設計，把圖案畫在木料上以便雕刻，其中涉及木紋與圖案的協調、用料等)、雕刻(又可分拆荒料、定形、推落、找活等)、做細(又可分為去糙、鏟活、修亮等)。  

       

  　　制造仿古家具的部件的精細磨光階段  

       

  　　精細磨光工序，是在各個部件未組裝之前進行，故叫部件的精細磨光(行業術語就叫“磨活”)。傳統工藝是用泡濕的銼草捆成草把，將各個部件的幾個表面仔細打磨幾遍;再用泡濕的光葉(冬筍的外皮)順紋理仔細打磨。經過仔細打磨的硬木表面，非常光滑，用手撫摸，感覺不到任何的凹凸不平，也看不風刻痕和橫向的擦痕。現代硬木家具制作改用水砂紙，和機械打磨，工效很高，打磨的效果也很好，但終不如用傳統磨光材料那樣圓潤。  

       

  　　制造仿古家具的組裝(攢活)階段  

       

  　　行業術語叫“攢活”，即把所有的部件正式組裝起來，也有叫“使鰾”的，但多用于分立的結構單元，如門扇、面板、側山的組裝。組裝時要求在水平、干凈的地面上進行。這是為了保證保證家具裝配質量的必要條件。原因有兩條，一是即便家具組裝正確，放在不平的地面也會因家具自重而會出現“走扇”。如在不平的地面上組裝，很不易判別家具是否裝正了。二是攢活也是家具榫卯“用鰾”之時，因硬木家具自重很大，放在不平的地面上，腿上的受力不勻，易造成家具的變形。而此時正是魚鰾干燥固化之時，如在變形時固化，家具就是歪的，奶難再矯正過來。所以“攢活”時必須注意此細節。  正式“攢活”時，把各種部件備齊，按次序擺放后，在魚鰾熱好后，分別在榫閑和榫眼中分別涂上熱魚鰾(叫雙口鰾，這樣才牢固)。裝好后，用布擦去擠出來的魚鰾。這時要趁魚鰾未涼之前，迅速用尺子校驗裝配的精度，如有不方、不正的小誤差，可用擠壓推拉的方式及時調整。如裝配無誤，便可靜置一兩天，等魚鰾自然干透。組裝的次序因家具不同而有所不同。像柜子之類，就要事先把柜門和兩個側山組裝好，經過測量沒有尺寸上的誤差，待干透后，方可進行全柜的組裝。  

       

  　　最后修整  

       

  　　一件家具組裝好后，要靜置一兩天等鰾干透，要對所有接口進行修整(術語叫凈活)，主要是對接口處微小不平之處用“耪pǎng刨“進行刮修整，還在把新加工處打磨干凈，把膠跡擦干凈等，以便染色和燙蠟。  

       

  　　如果各方面檢查無誤，還要對白茬(因此時的家具就是灰白色的，故有此名)家具進行火燎工藝處理，即用灑精(古代用高度數白酒)均勻涂在硬木家具上，然后點燃。火燎要一面一面地進行。目的是利用酒精燃燒，將家具表面翹起的細小木刺燒掉(現代工藝不用火燎，改用熱水擦和水砂紙打磨)。只有這們做后才能保證在染色后，家具的表面依然平整細膩，才能保證燙蠟擦亮的質量。據說講究的空具，在“白茬“(即未染色燙蠟的家具)時還要烘干一次，才能保證家具的質量。  

       

    

  

    

  　　在我國的傳統藝術史的品評中，因為存在重藝術、輕技術的傾向，因此家具是長期被排斥在藝術體系之外的，再好的家具設計制作者都只能歸入匠人行列，沒有得到應有的重視。而中國經典傳統  紅木家具  與其它藝術或工藝美術形式相比，無論是在用材、工藝、造型藝術  

       

  　　在我國的傳統藝術史的品評中，因為存在重藝術、輕技術的傾向，因此家具是長期被排斥在藝術體系之外的，再好的家具設計制作者都只能歸入匠人行列，沒有得到應有的重視。而中國經典傳統紅木家具與其它藝術或工藝美術形式相比，無論是在用材、工藝、造型藝術、審美內涵上都不遜色，而且集中國建筑榫卯結構與造型藝術、雕刻藝術為一體，既可家居實用又可欣賞收藏，具有極佳的投資收藏價值，而且目前整體上還處于價值洼地狀態。  

       

  　　縱觀海內外藝術品投資收藏領域，資源稀缺的藝術品必定是投資風險最小而且升值潛力最大的。在國內經濟環境穩定的情況下，逐步擴大的消費群體與名貴材質資源稀缺之間的供需矛盾，還將進一步促使經典仿古家具的價格上漲。  

       

  　　判斷中國傳統古典家具投資收藏正當時的原因是基于幾點：第一是在國內經濟穩步發展的大環境下，近期各類投資資金從股市與房地產行業抽離并有流向高端工藝品與藝術市場的動向;第二是經典傳統家具作品正逐步納入高端工藝品行列而凸顯的價值洼地效應;第三是紅木家具市場逐步發展成熟的現實狀況下存在市場細分、價格分化的事實;第四是大眾對傳統文化的認同而逐步擴大的消費群體與名貴材質資源稀缺之間的供需矛盾。  

       

  　　就第一點而言，各類投資資金進入高端工藝品與藝術品市場，對于傳統古典紅木家具的投資收藏有什么影響呢?我們不妨回到拍賣場去看看，因為拍賣場就是藝術品投資收藏的風向標。中國明清古董家具價格屢創新高，已經不是拍賣會上的新聞了，而拍賣當代傳統風格家具設計師的作品卻不多見，但是在今年嘉德春季拍賣會上，舉辦了當代紅木家具設計師設計制作的紅木家具拍賣專場，一系列家具的成交價格與明清古董家具非常接近。價格最低的一件越南黃花梨小交杌(就是小馬扎)成交價格10萬元，市場上使用同樣材質制作的應在1萬元左右，那么超出的部分是什么?這就是藝術設計的價值體現。  

       

  　　參照其它行業的發展規律，在市場逐步發展成熟的情況下，必然會存在市場細分、價格分化的事實。名貴木材價格的上漲也會促使仿古家具行業進行分化，高端的仿古家具精品必將步入藝術收藏品領域，特別是當代古典家具設計制作名家的作品必然會吸引越來越多的有識之士，還會有較多的投資升值空間，最終會體現出應有的藝術附加值。因此中國傳統家具投資收藏正當時。  

  

    

  　　明清家具的價值包括其藝術價值，歷史價值(文物價值)和經濟價值。藝術價值主要指一件明清家具所表現出的藝術個性、風格，所反映的民族性和地域性，其個性、風格越典型，其藝術價值也就高。歷史價值也叫文物價值，明清家具的歷史地位和目前的作用，歷史價值主要由其時代特征和留存到現今的數量來決定。經濟價值是指明清家具的市場價值，由其藝術價值、歷史價值及供求關系來決定。  

  

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